上世紀(jì)60年代，由于歐洲整體處在經(jīng)濟(jì)繁榮的大環(huán)境之下，工業(yè)文明迅速攻占了歐洲大部分國(guó)家，此時(shí)的意大利也正值其經(jīng)濟(jì)發(fā)展的黃金時(shí)期。但商品和物質(zhì)的極大豐富在滿足人們社會(huì)生活的同時(shí)，也使其開(kāi)始出現(xiàn)了精神領(lǐng)域的空虛，并對(duì)消費(fèi)主義文化產(chǎn)生了懷疑。

貧窮藝術(shù)是什么？

貧窮藝術(shù)（Arte povera）是由意大利藝術(shù)評(píng)論家和策展人Germano Celant于1967年提出的。“貧窮”這個(gè)詞用的非常有意思，也讓人一頭霧水，缺錢(qián)的藝術(shù)？

事實(shí)上”貧窮藝術(shù)“不是真的貧苦潦倒，而是指沒(méi)有傳統(tǒng)方法和材料限制的情況下創(chuàng)作藝術(shù)。它的初衷便是反抗工業(yè)社會(huì)與消費(fèi)主義。“貧窮藝術(shù)”家打破了藝術(shù)語(yǔ)言的地位、現(xiàn)狀與圖式，堅(jiān)持藝術(shù)應(yīng)該是被生活本身所取代。

       Arte povera（意大利語(yǔ)）指poor art, 可以說(shuō)是一場(chǎng)源于意大利的激進(jìn)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，但這里的單詞poor指是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們對(duì)于藝術(shù)的標(biāo)志性探索，藝術(shù)家們開(kāi)始探索使用非傳統(tǒng)的“日常”材料和不再因循守舊的創(chuàng)作方法，除了傳統(tǒng)的油畫(huà)帆布框、青銅或用于雕刻的大理石，藝術(shù)家們轉(zhuǎn)而使用泥土、碎布和樹(shù)枝等看似廢棄的材料，由此誕生了一系列作品。

      這樣形式的藝術(shù)作品與20世紀(jì)50年代主導(dǎo)歐洲藝術(shù)的現(xiàn)代主義抽象繪畫(huà)形成了鮮明的反差，他們的目的是挑戰(zhàn)和打破商業(yè)化當(dāng)代畫(huà)廊的價(jià)值體系。

而在1967年意大利熱那亞的波特斯卡畫(huà)廊舉辦的作品展《思想空間》（Im Spazio），則可被視作貧窮藝術(shù)的第一個(gè)展覽，本次參展的藝術(shù)家均被稱作貧窮藝術(shù)的奠基人。

      貧窮藝術(shù)利用生活中儉樸甚至廢舊的素材探討生活與藝術(shù)的關(guān)系，試圖將藝術(shù)從“高級(jí)感”的桎梏中解放出來(lái)，從而讓大家明白藝術(shù)其實(shí)并不高于生活的，它就是生活本身。

       此舉對(duì)于當(dāng)時(shí)的藝術(shù)圈來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一枚重量級(jí)“炸彈”，它掀起了極端分化的評(píng)論浪潮。反對(duì)者認(rèn)為這種做法是非常低級(jí)的，而且侮辱了藝術(shù)的神圣性。而支持者則看透了藝術(shù)家的內(nèi)心，認(rèn)為這是一場(chǎng)拓寬藝術(shù)范圍、改變藝術(shù)媒介的天才之舉。

      貧窮藝術(shù)的創(chuàng)作材料中既有農(nóng)業(yè)文明的影子也有工業(yè)時(shí)代的材料，所以它也從側(cè)面體現(xiàn)了意大利當(dāng)時(shí)迅速工業(yè)化所帶來(lái)的矛盾。
不過(guò)值得注意的是，貧窮藝術(shù)雖然名中帶有貧窮二字，但其真意其實(shí)并非向大眾展示窮人的生活。它反而是利用生活中儉樸甚至廢舊的素材探討生活與藝術(shù)的關(guān)系，并試圖使藝術(shù)擺脫其原有的“高級(jí)感”，從而讓大家明白藝術(shù)其實(shí)并不高于生活的，它實(shí)則就是生活本身。

       貧窮藝術(shù)更像是一種態(tài)度，它希望自己能保持不穩(wěn)定，流浪著的狀態(tài)。雖然貧窮藝術(shù)在歷史舞臺(tái)上閃耀的時(shí)間很短，但其存在的價(jià)值意義可以被看作是意大利對(duì)概念藝術(shù)的貢獻(xiàn)。

知名藝術(shù)家

       貧窮藝術(shù)”大師雅尼斯 · 庫(kù)奈里斯1936年出生在希臘，1956移居意大利。從1967年開(kāi)始，以撿拾廢舊品和日常材料作為表現(xiàn)媒介進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，成為最有代表性的“貧窮藝術(shù)家”。并在第一次當(dāng)代意大利藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中得到國(guó)際上的認(rèn)可。

       開(kāi)朗基羅.皮特斯特萊托1933年出生于意 大利比耶拉（Biella）。米開(kāi)朗基羅·皮斯特萊托是當(dāng)今國(guó)際藝術(shù)領(lǐng)域中享有盛譽(yù)的著名藝術(shù)家 ；他是貧窮藝術(shù)（Arte povera)的主要代表之一。他的作品主要關(guān)注 思想以及綜合藝術(shù)里藝術(shù)和日常生活的結(jié)合。

          居斯帕·皮諾內(nèi)（Giuseppe Penone）出生于1947年，是意大利藝術(shù)家，也是是意大利批評(píng)家Germano Celant 上世紀(jì)60年代組建的貧窮藝術(shù)團(tuán)體（arte povera）中最年輕的成員。他的作品以裝置為主，并于1989年入圍特納獎(jiǎng)，2014年獲得日本高松宮殿下紀(jì)念世界文化獎(jiǎng)的雕塑獎(jiǎng)。

          戰(zhàn)后意大利貧窮藝術(shù)團(tuán)體中唯一一位女性藝術(shù)家瑪麗莎·梅爾茲（Marisa Merz）2013年，她獲得威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng).

          日常物品對(duì)于貧窮藝術(shù)的意義就在于它將藝術(shù)與生活相聯(lián)結(jié)。就像美國(guó)先鋒派古典音樂(lè)家約翰·凱奇（John Milton Cage Jr.）所說(shuō)：“判斷是無(wú)意義的，因此不存在所謂一個(gè)事物好于另一事物這種事。所以藝術(shù)與生活也沒(méi)有什么不同，它應(yīng)該是生活中的一種行為。”